Klaus Peter Buchheit

Des Référentiels Décélérés / Entschleunigte Bezugssysteme

2011-02-20T01:43:00.005+01:00

Des Référentiels Décélérés / Entschleunigte Bezugssysteme

Der deutsch-französische Blog
von
Klaus Peter Buchheit
und
Beam de Mélo

Amygdala Neue Szene August 2010

2010-08-02T20:13:00.003+02:00

Zum Vergößern bitte anklicken!!!

Video: Amygdala - Chaotische Bewegungen

Scheitholz - Gedichte 2010

2010-01-19T19:56:00.003+01:00

in den Ecken den Leitungen den
Windungen der Wahrheitswurm
kein Herdentier kein Einzelgänger
er braucht seinen Wirt wie jeder
Parasit. Sozusagen ein Gedicht.

Scheitholz - Gedichte 2010 © Klaus Peter Buchheit

Die Kost der Nadelspitzen. Anatomie einer Kindheit auf dem Land. Roman von Klaus Peter Buchheit

Favourite Song

Dr. Klaus Peter Buchheit / JMD Kolping - Zukunftswerkstatt / Theaterspiele - Wertach Allgäu - 04.12. bis 06.12.2009

2009-12-18T21:59:00.007+01:00

Während der Werkstatt hielt uns dieses geniale Lied von Ron Diva bei Laune:

Komm 'rüber zu mir
erzähl mir von dir
es ist Sonnenschein
leg`deine Hand in mein Herz
leg`deine Hand in mein Herz

Nimm dir was du brauchst
so viel wie du magst
ich hab' Sonnenschein

Leg' deine Hand in mein Herz
leg' deine Hand in mein Herz
Sonnenschein
Sonnenschein

Nimm dir was du brauchst
so viel wie du magst
und wenn das nicht reicht
ist morgen auch noch ein Tag

Komm rüber zu mir
erzähl mir von dir
es ist Sonnenschein....

Leitung Zukunftswerkstatt / Theaterspiele zu den Themen "Gewalt, Unterdrückung, Konflikt, Befreiung" am Theodolinden-Gymnasium in München, 25.06.2009

2009-06-25T22:13:00.011+02:00

©seal photocards

“Guilt syndrome” vanished from psychiatric vocabulary to be replaced by “survivor syndrome”. “They are out to get me, to finish me off, and they are sure to succeed if I don’t get there first, if I don’t strike the first blow …”

Zygmunt Bauman; taken from the essay “Inhumanity is part of human nature”

Leitung Interkulturelle Zukunftswerkstatt / Theaterspiele 05.06. - 07.06.2009 in Wertach (Allgäu) in Zusammenarbeit mit Kolping JMD

2009-06-07T22:51:00.008+02:00

Kostprobe aus dem neuen Romanprojekt "Die Entführung"

2009-06-03T18:05:00.002+02:00

Es gibt diese Momente, in denen man jedes Gefühl für Zeit verliert. In denen man nicht sagen kann, ist jetzt eine Sekunde oder eine Stunde vergangen. Man weiß nicht mehr, wie alt man ist und was das überhaupt sein soll, ein Alter. Auch dass man einen Körper haben soll, wird gänzlich unwirklich. Das soll mein Arm sein und das da mein Bein. Und das Atmen, gehört das zu mir? Kann es nicht einfach innehalten und mir passiert trotzdem nichts. In dieser Dehnung der Zeit hält das Atmen inne. Hans von der Heide wusste nicht, ob sein Atem bei einem Ausatmen oder einem Einatmen gestockt hatte. Gestockt schien ihm auch nicht das richtige Wort dafür zu sein. Das Atmen hatte in solchen Augenblicken einfach keine Relevanz mehr. Genau wie der Ort. Wie die Vergangenheit oder die Zukunft. Das Vergangene ist in diesen Momenten völlig präsent und die Zukunft schon längst geschehen. Hans von der Heide fragte sich, wie er überhaupt je hatte nach M. kommen können. Dass er nicht hatte in der elterlichen Villa mit Blick auf die Mosel bleiben wollen, hatte sich von selbst verstanden, damals vor zwanzig Jahren, als er ausgezogen war. Aber wie hatte er vor zehn Jahren ausgerechnet in diese Bayernmetropole gelangen können. Damals war er noch verheiratet gewesen. Damals hatte er noch eine Tochter gehabt. Alles lange vorbei. Alles wie nie gewesen. Nur er war geblieben. Wusste er noch wie Nina, seine Tochter, aussah? Wie Janine, die Mutter, ausgesehen hatte. Wie sie gerochen hatte. Janine Krumholz. Was für ein Name. Nun Janine von der Heide. Sie hat diesen Namen auch nach der Scheidung nicht abgelegt. Wie sie nie etwas abgelegt hatte. Sie hatte immer alles mit sich herumgetragen. Sie war ein wandelndes Gefäß, gefüllt mit sich selbst. Nur mit sich selbst. Sie war ihm fad geworden. Er hatte sich gelangweilt. Da ist er ausgezogen. Hat diesen Job bei diesem Entenkrawattenmenschen angenommen. Hochdotiert. Umgeben von lauter Parvenüs, die Zigarren rauchten. Er hatte jede Zigarre, die ihm angeboten wurde, abgelehnt. Er rauchte seine Zigaretten. Marke HB. Völlig unstandesgemäß für einen von der Heide. Na und. Und jetzt klebte der Lauf in seinem Nacken und erregte ihn. Er hatte tatsächlich einen Ständer in der Hose. Er fühlte, wie sich seine Hose ausbeulte. Er konnte nicht sagen, wie viele Leute noch im Raum waren. Rechts lag eine Frau auf dem Boden, deren beigefarbener Rock hochgerutscht war. Hans von der Heide sah, dass sie einen weißen Schlüpfer trug. Er grinste. Die Frau greinte. Hans von der Heide schätzte sie auf Anfang dreißig.

Klaus Peter Buchheit - Die Kost der Nadelspitzen - Roman

2009-02-15T00:22:00.007+01:00

bei Interesse Infos unter:

@-Mail an Klaus Peter Buchheit

"... Ich spreche nicht von Hoffnung, Frau Kommissarin, nicht von diesem Almosen. Ich spreche von Liebe. Vom salzigen Schweiß der Seele, vom blutigen Muskelkater des Herzens, von den lachenden, wütenden und weinenden Verirrungen des Hirns ..."

Klaus Peter Buchheit für JMD Kolping Augsburg - interkulturelle Zukunftswerkstatt / Theaterspiele - 05.12.-07.12.08 in Werthach (Allgäu)

2008-12-20T02:39:00.013+01:00

weitere Infos gibt es hier

Augsburger Allgemeine über Klaus Peter Buchheit

2008-10-20T13:54:00.005+02:00

weitere Presse: hier und hier und hier

Klaus Peter Buchheit - Einführung -Mittwoch, 08. Oktober 2008 - Filmabend Lumière: Alexander Riedel (Regie): Draußen bleiben. (2007)

2008-09-03T23:02:00.008+02:00

Szilvia Lengl, Milka Mirčić , Klaus Peter Buchheit, Alexander Riedel

Mittwoch, 08. Oktober 2008 - Filmabend Lumière: Alexander Riedel (Regie): Draußen bleiben. (2007)

Der Regisseur wird anwesend sein!

Treffpunkt Zunge zeigt in Zusammenarbeit mit dem Kolping-Jugendmigrationsdienst (JMD) Alexander Riedels auf den Hofer Filmtagen gefeierten Dokumentarfilm Draußen bleiben von 2007. Mit einer Einführung von Dr. Klaus Peter Buchheit.

Riedels interkulturelle Coming of Age Geschichte erzählt in dichten Bildern ein Jahr aus dem Leben der Kosovarin Valentina (16) und der Uigurin Suli (17). Valentina und ihre Freundinnen sind „drin“: In Deutschland, in München, im Hasenbergl, in ihren Familien, in ihrer Clique. Sie bleiben „draußen“: Draußen in ihrem Kiez, draußen auf der Straße, draußen vor der Stadt, außerhalb der so genannten Gesellschaft, oftmals völlig „außer sich“. Ihr Status ist mehr als prekär: Lediglich „geduldet“, bedroht von Abschiebung, vertraut mit Ablehnung und Armut versuchen die Mädchen ihr Leben, ihre Vergangenheit und Zukunft auf die Reihe zu kriegen; mit sich selbst, mit der eigenen Aggressivität und Verweigerung klar zu kommen, sich nicht von der Aggressivität und Verweigerung der „anderen“ kaputt machen zu lassen; kurzum erwachsen zu werden.

Sind die Mädchen im Film zwar die anderen, die von den Zuschauern angeschaut und von der Kamera vorgeführt werden, inszeniert Riedel seinen Film jedoch so, dass die Protagonistinnen sich schauspielerisch gekonnt selbst darstellen und dass es dadurch ihr Film wird. Die Mädchen bestimmen, was sie von sich zeigen, was sie von sich preisgeben. Dadurch wird Draußen bleiben zu einem authentischen Film, der nicht „auf authentisch macht".

weitere Infos: http://www.treffpunkt-zunge.de/

Klaus Peter Buchheit - Lesung - Multisensual - 17. Oktober - s'ensemble

2008-08-15T14:07:00.007+02:00

Lesung
17. Oktober
multisensual
s'ensemble theater
**** träume ****

Kostprobe:
"Am Morgen ist alles weg. Morgen ist alles weg. Vergessen und wie nicht geschehen. Aber es wird geschehen sein. Es wird wirklich und wahr gewesen sein. Es wird stattgefunden haben. Du wirst es erlebt haben. Es wird in dir drin sein. Es wird dich nie vergessen. Du hast es vergessen. Du erinnerst dich vielleicht des Schlusses. Der Panik. Dass da etwas auf dich zukam, dem du nicht entsprechen, dessen du dich nicht erwehren konntest. Daran wirst du dich erinnern. Aber des Restes nicht. Aber der Rest bist du. Dieser Rest wird dich dein Leben lang ausmachen. Wird dich bestimmen. Deine Sehnsucht. Deine Blicke. Deine Krankheiten. Dein Glück. Nach diesem Rest wirst du suchen. "

Kostprobe einer älteren Zusammenarbeit: Klaus Peter Buchheit - Eric Zwang Eriksson - Fleisch

AMYGDALA.lesung.kreuzweise - 12. September - 22:00 Uhr

2008-07-29T23:10:00.008+02:00

Infos unter:

Klaus Peter Buchheit
http://www.matthias-ubert.de/
http://www.kreuzwei.se/

Textprobe aus "Ai, Robot":

"Ai: Ich war
stets in der Hoffnung
der erste Stein meines Lebensdominos
wäre endlich gefallen
u. es wäre eins nach dem anderen
der unendlichen Reihe umgefallen
jeder dieser Dominosoldatenposten
sei gefallen
als gewaltiges Schauspiel
u. ich hätte rufen schreien brüllen lachen können
ätschbätsch, du
ätschbätsch, ihr
ätschbätsch, ich
aber da ist nichts gefallen
so sehr ich auch alles umstieß
alles umhaute
sinnlos um mich schlug"

Zusammenfassung meines Stückes „Ai, Robot“:

Thematisch ist das Stück an Sophokles’ „Aias“ angelehnt. In „Ai, Robot“ steht ein einzelner Protagonist, sozial deklassiert, mit einem Kasten Bier, einer Zeitung und mehreren Plüschschweinen auf der Bühne und monologisiert: imaginiert, lässt Ereignisse durch seine Schauspielkunst entstehen. In den einzelnen Szenen verläuft die Zeit rückwärts, dh in Szene 1 befindet sich Ai und die imaginierten Personen des sophokleischen Stückes in einer Vorhölle. Von Szene zu Szene nähert sich der Monolog dem Ereignis an – der vermeintlichen Tötung der griechischen Soldaten und der Auspeitschung des Odysseus. Aias tötete bekanntlich Rinder, da er von Athene mit delirösem Wahn geblendet wurde. Ai zerfetzt in einem theatralischen sparagmos (Zerstückelungsritual) Plüschschweine – und geht vor das Ereignis bis in die Infantilität zurück. Das Stück lässt offen, ob der einsame Protagonist im Wahn spricht, oder ob all das, was er sagt, tatsächlich passiert ist.

AMYGDALA.schauspielkunst.bühnenkollektiv

2008-03-23T12:45:00.003+01:00

AMYGDALA.schauspielkunst.exposé

AMYGDALA.KlausPeterBuchheit.biografie/publikationen

AMYGDALA.KerstinBecke.biografie

AMYGDALA.MatthiasUbert.biografie

AMYGDALA.SusanneGünther.biografie

Fleisch beat

2008-03-10T18:11:00.007+01:00

©sound: E. Z. Eriksson
©Text: Klaus Peter Buchheit
©Sprecher: Klaus Peter Buchheit, Susanne Günther
AMYGDALA.schauspielkunst.e-mail

©sound: E. Z. Eriksson
©Text: Klaus Peter Buchheit
©Sprecher: Klaus Peter Buchheit, Susanne Günther

©sound: E. Z. Eriksson
©Text: Klaus Peter Buchheit
©Sprecher: Klaus Peter Buchheit, Susanne Günther

©sound: E. Z. Eriksson
©Text: Klaus Peter Buchheit
©Sprecher: Klaus Peter Buchheit, Susanne Günther

©sound: E. Z. Eriksson
©Text: Klaus Peter Buchheit
©Sprecher: Klaus Peter Buchheit, Susanne Günther
©Bild: Markus Vater, Artist, too big for his boots,
Tinte auf Papier, 59.4cm x 42 cm, 2008

©sound: E. Z. Eriksson
©Text: Klaus Peter Buchheit
©Sprecher: Klaus Peter Buchheit, Susanne Günther
©Bild: Günther Dörner; Darsteller: Matthias Ubert, Susanne Günther

Rhymes & Riffs live

2008-03-10T17:52:00.004+01:00

loveneverdies-live-mitschnitt kreuzweise
Text, Sprecher: Klaus Peter Buchheit
Gitarre, Komposition: Matthias Ubert
Presse zu love never dies
AMYGDALA.schauspielkunst.e-mail

12 Interviews mit Ibrahim Kaya (Winter 2005/06)

2008-03-09T22:05:00.008+01:00

1.1. Gespräch: Interview (17.10.2005)

1.2. Gespräch: Selbstbestimmung (17.10.2005)

2.1. Gespräch: Zugehörigkeit (24.11.2005)

2.2. Gespräch: Zugehörigkeit (24.11.2005)

next parts coming soon ...

Klaus Peter Buchheit - Hunger - Theaterstück in 5 Szenen

2008-03-09T22:01:00.003+01:00

Hunger

oder

Was man so sagt

Theaterstück in 5 Szenen

von

Klaus Peter Buchheit

If I’ve killed one man, I’ve killed two –

The vampire who said he was you

And drank my blood for a year,

Seven years, if you want to know.

Daddy, you can lie back now.

Sylvia Plath

Personen:

V1 (Frau)

V2 (Mann)

Szene 1: 1. Tag. Frühstück

V1/V2 sitzen am Frühstückstisch.

Auf dem Tisch stehen Teller mit Käse und Wurst, eine Schüssel mit Obst- und Gemüseschnitze. Der Tisch ist, wie man so sagt, schön gedeckt. Blumen, Servietten, schöne Teller u. elegantes Besteck. Auf den Tellern nett arrangierte Brotschreiben, Lachsstreifen, Dill u. Petersiliebüschel. Neben den Teller jeweils ein gekochtes Ei in einem Vintage-Eierbecher. Die Kücheneinrichtung als Fototapete. Es läuft leise Jazz-Musik.

Zwei Handys liegen auf dem Tisch.

Neben dem Tisch hängt von der Decke herab eine Plüschkatze.

V1 ist hochschwanger.

V2:

Wir haben es doch gut.

V1:

Ja, wir haben es gut.

V2:

Wie schön der Tisch gedeckt ist.

V1:

Ja, der Tisch ist schön gedeckt.

V2:

Greif zu.

V1:

Ich greife ja zu.

(schiebt den Teller von sich weg)

(Ein Handy klingelt)

V2:

Deins.

V1:

Nein, deins.

(V2 schaut auf das Display, nimmt das Gespräch mit einem lauten und übertrieben freundlichen „hallo“ an u. geht hinter die Fototapete. Man hört ihn telefonieren, versteht aber nicht, was er sagt.)

(V1 spielt mit einer Scheibe Wurst. Riecht daran. Ekelt sich. Hält sie der Katze hin. Schlägt damit auf ihr Gesicht ein.)

V1:

Scheißkatze!

Du hast wenigstens einen Beweis deiner Abhängigkeit. Du hängst von der Decke u. du kannst nicht anders.

(lacht)

Aber du wirst enden, wie sie alle enden.

Du wirst uns nicht entkommen.

Deine Leine war teuer, warum sagst du nicht danke schön. Danke schön liebes Frauchen. Danke schön liebes Herrchen.

(schlägt ihr wieder mit der Wurstscheibe ins Gesicht).

Nur das Ding in mir soll nicht enden.

Warum muss es einen Anfang haben?

Warum kann es nicht einfach nicht sein?

U. warum nimmt es mich nicht mit, dahin, wo nichts ist?

Wo all das hier nicht ist?

(V2 kommt zurück)

V2:

Hab ich dir schon gesagt, wie schön der Tisch ist?

Wie schön du bist?

Merkst du’s schon, dass es kommt?

Endlich kommt?

Dein Geschenk.

Was für ein Geschenk.

Mein Geschenk.

Iss doch, du brauchst Kraft.

Der Arzt sagte, der Termin sei jetzt.

Ist es endlich soweit?

V1:

(versucht zu lächeln)

Setz dich doch u. iss du. Das beruhigt. Männer sind immer so nervös. Männer haben immer kalte Füße, die dann aber seltsamerweise schwitzen u. stinken.

Setz dich u. iss.

Iss das hier.

V2:

(versucht seinen Zorn runterzuschlucken)

(will was sagen, aber er bewegt nur den Mund)

Stille

V2:

Je mehr wir wir selbst werden, desto besser können wir unsere Rollen spielen, aus denen wir eh nicht heraus kommen.

Stille

Es gibt die, die schnell u. schmerzlos töten, u. die, die dich bei lebendigem Leib unendlich quälen. Egal in welcher Situation. Auch im Glück.

Wozu gehören wir?

V1:

Iss.

Iss einfach.

Iss u. sei still.

V2:

(schneidet eine Grimasse)

Ich sage dir,

Frauen haben je u. je nach dem Retter u. Drachentöter gerufen.

Aber wenn er dann da ist,

klagen sie darüber, dass er ein ungehobeltes Raubein ist

u. dass er, beraubt seiner Aufgabe des Rettens u. Drachentötens,

anderen Süchten verfällt;

dass er sich quasi künstliche Opfer u. Drachen sucht;

dass er zu seinem eigenen Opfer u. Drachen wird.

Also gibt es nur einen einzigen Ausweg:

dass wir uns unserem eigenen Mythos von der Frau hingeben;

dass wir die mythische u. legendäre Frau suchen u. heimbringen.

So habe ich es getan u. mein Spiegelbild heimgebracht.

U. es funktioniert, ja, es funktioniert,

wenn wir beide nie von unserer Blindheit geheilt werden;

wenn wir uns permanent missverstehen u. in unserer Mythe oder Legende

auf ewig verharren.

Das ist der Schlüssel dazu.

Verstehst du das denn nicht?

V1:

(wischt das Gesagte mit einer Geste weg)

Halt einfach den Mund.

V2:

(äfft sie nach)

Du verstehst mich nicht.

V1:

Heul doch.

Iss endlich

V2:

(streichelt die Katze, hält ihr eine Wurstscheibe hin)

Iss mein Liebling.

Damit du rund u. lebendig wirst.

Na, dudududu.

Deideidei.

Schnuckiputzi.

Daddy’s Liebling.

(Das Handy klingelt)

(V1 nimmt es hektisch, als sei es in Gefahr, schützt es mit beiden Armen u. rennt hinter die Tapete. Man hört Geräusche, von denen man nicht weiß, bedeuten sie lachen oder weinen)

(V2 spielt mit dem gekochten Ei;

er bohrt oben u. unten jeweils ein Loch hinein; legt es auf seinen Teller; geht zur Katze, streichelt sie, würgt sie, drückt ihr einen Kuss auf, würgt sie wieder, schlägt sie, dass sie quer über den Tisch pendelt. Als er hört, dass V1 zurück kommt, fängt er sie wieder u. hält sie wie ein Kind im Arm. V1 sieht es. V2 setzt sich.)

V2:

Alles klar? War es deine Schwester.

V1:

Nein. Falsch verbunden.

V2:

Aha.

Du immer u. deine falsche Verbundenheiten.

V1:

(lächelt gequält)

Iss dein Ei, sonst wird es kalt. Es ist weich, wie du es wolltest.

Nahezu roh.

Nahezu blutig.

(lacht)

V2:

(macht eine Geste, dass sie schweigen soll)

Wie schön das Fell der Katze glänzt.

Wie Haut im Mondlicht.

(V2 nimmt das Ei u. bläst den Inhalt V1 ins Gesicht, die regungslos bleibt)

V2:

Du solltest dich freuen.

Du wehrst dich.

Du bist nicht normal.

Das Kind wird sich freuen. Es wird eine Freude sein.

Es wird anders sein.

Normal.

Es wird nicht sein wie du.

Ich habe Hunger.

(V1 steht langsam auf, wischt sich die Schlonze aus dem Gesicht, geht zur Katze u. zerbeißt sie. Saugt an der Wunde.)

V1:

Iss das.

Nichts wird sich ändern.

Ich hätte das alles nicht gebraucht.

Es ist erbärmlich.

V2:

Was du nicht sagst.

(Bleibt sitzen)

Wisch dir den Mund sauber.

Was soll das Kind von uns denken?

Alles ist gut.

V1:

Nichts wird es denken.

V2:

Was du nicht sagst.

(Stellt das ausgeblasene Ei wieder schön ordentlich in den Eierbecher. Rückt alles auf dem Tisch zurecht)

V1:

Was man nicht alles so sagt.

(V1 setzt sich wieder. Beide starren sich an u. bleiben regungslos.)

V2:

Der Tag ist so lang.

V1:

Das Leben ist so lang.

V2:

Ja, das Leben.

V1:

Das Leben.

Stille.

(Das Blut der Katze tropft auf den Boden)

Licht aus.

Szene 2: 1. Tag. Mittagessen

Esszimmer. Ein gedeckter Tisch. Hintere Wand eine Fototapete, auf der Fenster mit Sonnenuntergängen über Bergen abgebildet sind. Links u. rechts Kommoden u. ein Laptop aus Pappmaché. Vor dem Laptop ein Stuhl. Ein Aquarium mit Fischen.

Auf dem Tisch wieder Blumen. Zwei Grillhähnchen auf Silbertablett. Zwei Schüssel mit Salat. Eine Glasschüssel mit Pellkartoffeln. V1 u. V2 sitzen am Tisch. Vor ihnen jeweils ein Teller u. ein Glas Rotwein. Leise läuft Volksmusik.

V1 u. V2 schweigen.

Sie sind nahezu regungslos.

V1 stochert mit der Gabel im Salat rum.

V2 springt auf u. geht an den Laptop.

V1:

Das nervt.

V2:

Lass mich.

(V1 u. V2 schweigen. V2 tippt etwas in den PC.

V2 grunzt.)

V1:

Lass sehen.

(V2 klappt panisch den Laptop zu u. geht zurück an den Tisch.)

V2:

Da sagt einer, man dürfe keine Spinnen töten. Darauf müssen wir anstoßen.

(V2 greift nach dem Glas, stößt es aber um.)

V2:

Scheiße.

V1:

Der gute Wein.

(V2 ignoriert das Missgeschick.)

V2:

Man dürfe keine Spinnen töten. Haben die keine anderen Sorgen.

(zu V1)

Du bist überfällig.

V1:

Ich bin nichts. Ich bin höchstens fett. Dick wie ein aufgeblähter Kadaver im Wasser.

V2:

Das ist das Leben.

V1:

Das du nehmen willst.

(V2 nimmt ein Hähnchen, bricht es auf, legt einen Teil wieder auf das Silbertablett u. spielt mit dem anderen. Er reißt Fleischstücke von den Knochen u. wirft sie ins Aquarium.)

V2:

Wertlos. Sie färben nicht einmal das Wasser.

Da ist kein Leben drin. Aber in dir ist Leben. Mein Leben. Leben von meinem Leben. Der Beweis von meinem Leben. Der Beweis für mein Leben. Der Beweis für meine normale Existenz.

V1:

Quod erat demonstrantum.

(V1 nimmt eine Kartoffel u. zerquetscht sie mit einer Hand)

(V2 geht wieder an den Laptop. V1 verrenkt sich, um zu sehen, was er sich ansieht. Er versucht den Bildschirm mit seinem Körper abzuschirmen.)

V2:

Paare funktionieren nur, wenn sie einander ihre Geheimnisse lassen.

(V2 grunzt wieder)

V1:

Ich muss mal.

(V1 verlässt den Raum. V2 scheint geradezu den Bildschirm abzuschlecken)

V2:

Es wird nicht sein wie ich. Es wird somit die Vollendung sein.

Sein Schicksal soll in meiner Hand liegen.

Ich will das alles auch.

(V1 kommt zurück. V2 starrt sie kurz aber intensiv an.)

V1:

Gib dir keine Mühe. Du hast den Blick nicht. Ein Ammenmärchen.

V2:

Dein Lippenstift ist verschmiert.

(V1 wischt sich schnell den Mund sauber.)

V2:

Du bist überzählig.

Hast du den Arzt angerufen?

V1:

Nein.

Er sagte schon vor Monaten, dass es ein Fehler gewesen wäre.

Ich werde daran sterben.

V2:

So schnell stirbt es sich nicht.

V1:

Dir wäre es doch recht. Ein Zeuge weniger.

V2:

Du musst essen.

(V1 nimmt das zweite Hähnchen u. stopft Pellkartoffel hinein. Sie geht zu V2, hält das Hähnchen über seinen Kopf u. zermalmt es mit ihren Händen. Die zerquetschten Kartoffeln fallen auf V2s Kopf. Er schmiert sich den Brei in die Haare.)

(Beide schweigen.)

(V1 wirft den Rest des Hähnchens ins Aquarium.)

V1:

Wer sind wir?

Was sind wir nur?

V2:

Das weißt du genau.

Immer wehrst du dich dagegen.

(V1 öffnet unvermittelt den Laptop. Anstelle des Bildschirms klebt dort ein blutverschmiertes Bild.)

V1 (lacht):

Hast du Spinnen erschlagen.

V2:

Ich halte das nicht mehr aus.

Du bist eine Qual.

Alles ist eine Qual.

(V1 geht zum Aquarium, fängt einen Fisch. Sie geht zurück zu V2, hält den Fisch über ihn u. dreht dem Fisch den Kopf ab. V2 starrt nach oben u. saugt den Fisch aus, spuckt aber alles wieder aus.)

V2:

Ersatz.

Immer nur Ersatz.

Surrogate.

V1:

Schweig still.

Du wolltest es so.

Du wolltest dieses Leben.

Mit all dem da (zeigt den Raum).

Mit dem da (zeigt auf ihren Bauch)

Du wolltest.

Immer willst du.

Bis nichts mehr übrig ist.

Oder bis nur noch das da übrig ist (wirft die Fischreste zurück ins Aquarium).

V2:

Typisch Frau.

Du verweigerst dich.

V1:

Du verweigerst dich.

Du wolltest nicht mehr.

Du saßest nur noch am Rechner u. grunztest wie ein Schwein.

V2:

Ich war leise.

U. in der Nacht, da verließest du das Haus.

Glaubst du, ich habe es nicht bemerkt.

Glaubst du, ich habe es nicht gesehen.

Ich stand am Fenster u. sah, wie du in die Nacht ranntest, die Gier im Nacken

u. die Gier im Blick.

V1:

Du bist so schwach.

(sie streicht ihm den Kartoffelbrei aus den Haaren)

Du Armer, du.

(V2 zuckt, als wolle er sie schlagen, beherrscht sich aber.

Er geht zurück an den Tisch u. setzt sich. V1 bleibt regungslos stehen, wischt sich dann die Hände an ihrem Kleid sauber u. setzt sich auch zurück an den Tisch.

Sie nimmt ihr Glas Rotwein u. schüttet es sich in den Schoß.)

V2:

Hahaha.

Verscheißern kann ich mich selber.

V1:

Es wird nicht geschehen. Es wird nicht kommen. Ich werde es nicht in diese Welt lassen, in deine Welt. Nicht noch einmal.

Nicht noch einmal das.

Wir hätten ausgehen können. Du hättest anstelle dieses Dings da etwas Schönes geben können.

Rubine. Oder Kleider. Kleider für die Nacht. Kleider für meine makellose weiße Haut.

Für meinen schlanken Körper.

(V2 sieht sie verächtlich an.)

V2:

Du hast keine Tiefe. Keinen Geist. Du bist zu mager.

(V1 steht auf, geht zum Laptop, reißt das blutverschmierte Bild heraus u. schlägt es V2 ins Gesicht. Zerreißt es u. wirft die Schnipsel auf den Boden.)

V1:

Ist das Tiefe?

Ist es Tiefe, was du mit den anderen gemacht hast?

Ist das Tiefe?

Tief ist nur das Nichts in dir, das du mit Leben stopfen willst.

Mit meinem Leben.

Ich wollte, ich hätte keins mehr.

Der Arzt sagte, diesmal werde ich es nicht schaffen.

Diesmal nicht.

Das ist dann mein Geschenk.

(Streicht sich über den Bauch)

Unser Geschenk.

V2 (als wäre nichts passiert):

Ich habe Hunger.

(V2 kriecht auf dem Boden umher u. sammelt die Schnipsel auf.)

V2:

Mein Baby.

(V2 geht zum Laptop. Drückt Tasten.)

Meine Babys. Mein ein u. alles.

Stille

Es geschieht, was geschieht. Der Herr nimmt u. der Herr gibt.

Ich habe gegeben u. ich werde nehmen.

(V1 schiebt mit dem Arm alles vom Tisch auf den Boden.)

V1:

Hier nimm.

(V2 starrt in den Rechner u. beginnt wieder zu grunzen.)

(V1 lacht leise u. hysterisch.)

(V1 überblickt den leeren Tisch. Wischt ihn mit ihrem Ärmel sauber.)

V1:

Alles in bester Ordnung.

Schreib dem Spinnenrettermensch, er sei ein Idiot.

V2:

Ja, Frau.

U. jetzt schone dich.

Wir brauchen Ruhe.

Soll ich den Arzt rufen.

V1:

Nein.

Es ist alles in Ordnung.

Wie gesagt.

In bester Ordnung.

Halten wir Mittagsruhe.

(V1 legt den Kopf auf den Tisch.

V2 grunzt leise in den Laptop hinein.

Die Musik verstummt.)

Langsamer Einzug des Lichts.

3. Szene: 1. Tag. Abendessen.

Wintergarten. Die Sonne ist bereits untergegangen. Auf dem Tisch verschiedene Tellerchen mit Sellerie-, Karotten-, Paprikajulienne. Schüsselchen mit Dips. Neben V1 ein Schuhkarton. Neben V2 eine Pistole. Beide spielen mit einem kleinen Laptop. Das Fenster des Wintergartens ist geöffnet. Davor ein Baum. Auf den Ästen Vögel.

V1:

Iss doch!

V2:

Keinen Hunger.

V1:

Den ganzen Nachmittag hast du dir diesen Scheiß im Netz angeschaut.

Die Bilder.

Das Blut.

V2:

Recherchiert habe ich.

V1:

Wer’s glaubt.

Wenn du mich so ansehen würdest, wie diese Bilder.

V2:

Dann würdest du rennen.

Du willst doch nicht, dass …

V1:

Iss endlich.

Der Mensch muss essen.

V2:

Ja, der Mensch.

Mach das Ding aus.

Menschen erschießen, dass sie platzen.

V1:

Da ist kein Blut. Das ist Spiel.

Es beruhigt mich.

Ich ertrage dich.

Ertrage das.

V2:

Du träumst.

Du lebst einen Alptraum.

Du bist der Alptraum.

Denk an das Kind.

Du willst es benutzen.

Aber es gehört mir.

Du willst es mir nehmen.

Du willst dich mir entziehen.

Ihr wollt gehen.

Ihr wollt zerplatzen.

Dein Alptraum, dein Wunsch, dein Ziel:

dich aufzulösen,

ohne eine Blutspur zu lassen.

Mir nichts zu lassen.

Kein Zeichen.

Dabei weiß ich nicht, ob es dich überhaupt gibt.

Ich muss mich beruhigen.

(V1 sieht sich auf seinem Laptop ein Entspannungsprogramm an. Aber er macht die Übungen nicht mit).

Kreise.

Mandalas.

Wie Spinnennetze.

Wie Netze für mein Kind.

Sicherheit.

Zukunft.

Ich.

Doch du.

V1:

Iss doch.

(V1 nimmt etwas aus dem Karton u. steckt es sich schnell in den Mund, kaut darauf herum, spuckt es wieder aus.)

V2:

Du bist widerlich.

V1:

Das ist nur Konfekt.

V2:

Du frisst Schaben.

Du bist so schwach. Noch nicht mal deine Verweigerung kannst du durchhalten.

Du wirst ein riesiges, blutleeres Insekt gebären. Eine nervöse Schabe, einen zittrigen, ekligen Vielfüßler, auf dem du davon reiten willst.

V1:

Idiot.

Entspann dich.

Iss was.

Alles wird gut werden.

(wieder stopft sie sich etwas aus der Schachtel in den Mund)

(V2 nimmt die Pistole u. schießt einen Vogel vom Ast. Der Vogel zerplatzt. V1 ignoriert es.)

V1:

Das

Das Ding

Das Ding da

in mir

es saugt mich jetzt schon leer.

Ich bin so leer.

U. so voll, so aufgedunsen, aufgeblasen.

So vor dem Zerplatzen.

Ich kann nicht essen

(spuckt das Etwas aus der Schachtel aus)

kann nicht trinken.

Sehe nur dich.

Dein Warten.

Dein Stieren auf die Bilder, wie du mich nicht mehr anstierst.

Als du anstiertest, hast du mir das da

das Ding gemacht.

Es wird mich töten.

Es wird tot sein.

Das hast du davon.

Nur weil ich dir gehorche.

Deine Frau.

Dein Weib.

Deine Subalterne.

Iss endlich.

(V2 nimmt eine Julienne, riecht daran, wirft sie dann aus dem Fenster u. schießt einen weiteren Vogel vom Baum.

V1 will freudig aufschreien, unterdrückt es aber.)

V2:

Du wolltest mich nie.

Du willst was anderes sein.

Was Besseres.

Wer glaubst du, dass du bist?

Hä?

Wer glaubst du, bist du?

Dumme Gans.

Du träumst.

Du träumst vom Leben u. tötest doch.

Dich.

Es.

Mich.

Früher ging ich aus.

Jetzt sitze ich hier.

V1:

Du wolltest doch …

V2:

Sei still, dumme Gans.

V1:

Ich dachte einst,

ich kriege alles aus Büchern.

Lesen.

Aus dem Internet.

Surfen.

Die ganze Nacht.

Dann anwenden.

Leben leben, wie es geschrieben steht.

Die Bilder. Die Filme.

Geht nicht.

Oder die Leute durchschauen.

Ich durchschaue jeden.

(V2 lacht in seine Mandalas hinein)

(V1 beachtet ihn nicht, schießt dafür umso heftiger in ihrem Spiel; steckt sich was aus der Kiste in den Mund, spukt es aus)

Aber wenn sie was Gutes wollen,

kriege ich es nicht mit.

Bin ich stumm u. dumm.

(hält einen Augenblick mit dem Spielen inne, dann weiter; will etwas aus der Kiste holen, lässt es dann aber bleiben)

Wenn sie was Böses wollen,

schon eher.

Da springt die Fantasie an.

Falls ich es merke.

Falls es sich nicht als etwas Gutes tarnt

wie zumeist.

Scheißdreck.

Aber wenn einer angreift, ja dann,

Chance, meine Chance, Sechser im Lotto,

ich springe an,

dort oben (zeigt auf den Kopf)

dort unten (zeigt zwischen ihre Beine)

Ich liege stetig auf der Lauer

vor mir selbst.

Nichts lässt sich anwenden.

Alles wird schon gegen mich verwendet.

Wie dieses Scheiß Selbstmitleid der Wahrheit.

Das muss aufhören.

Einfach enden.

U. das in mir,

es darf nicht anfangen,

überhaupt nicht erst beginnen.

Ich gebäre nur Selbstmitleid.

(lacht)

U. wenn die Gefühle kommen

u. das insgeheime Eingeständnis,

dass ich jemanden brauche,

treibt mich das in die Zwangslage,

jemanden gebrauchen zu wollen.

Von Anfang an.

Von Beginn an

ist alles schon verfahren u. verzwickt.

Der Anfang muss enden.

Das Ende hätte nie beginnen dürfen.

Es begann im Anfang.

Im Grunde,

ja,

im Grunde

(sie schießt wieder heftiger, lacht)

bin ich eine

Liebesattentäterin.

V2:

(ironisch)

Was sagst du, Schatz?

(ironisiert gestisch seine Entspannungsübungen)

V1:

Hättest du nicht das andere Kind …

V2:

Sei still.

Das bildest du dir ein.

Es gab kein anderes Kind.

Komm, schieß ein paar Animierte über den Haufen, das wird dich beruhigen.

Eskapistin.

V1:

Klugscheißer

(steckt sich wieder etwas aus der Schachtel in den Mund)

V2:

Es wird die Vollendung sein.

Du wirst es zur Welt bringen.

Es hätte heute schon so weit sein sollen.

Du verweigerst dich.

Du wirst es töten.

V1:

Du wirst es töten.

(V2 wird wütend u. will sich auf V1 stürzen, fasst sich aber wieder u. bleibt angespannt ruhig)

V2:

Ich werde es lieben.

Ich werde es innig lieben.

V1:

Innwendig meinst du wohl.

Du lebst nicht.

V2:

Du lebst nicht.

V1:

Aber du.

Kälter u. brutaler als der Tod.

V2:

Papperlapapp.

Ich weiß mich zu beherrschen.

Du u. deine Ausbrüche.

Du bist wahnsinnig.

Lebensfremd.

Leblos.

Aber es wird ein Leben haben.

U. das wird es mir dann auch geben.

Es wird meins sein. Für mich von mir.

(schießt einen weiteren Vogel vom Baum. V1 springt auf, will hinaus, kehrt wieder um u. setzt sich scheinheilig hin)

V1:

Es wird dich fressen. Wie es mich schon jetzt frisst. Wie es eine immer größere Leere in mich frisst u. ich von der Leere ganz fett werde und ganz hohl. Du siehst mich nicht. Du siehst nicht, wer ich bin, wie ich bin, was ich bin. Du siehst nur deine Bilder.

V2:

Du bist wie ich.

Du bist ein Spiegelbild von mir.

Wie ich, nur ein bisschen verkehrt.

Oder sagen wir: ganz verkehrt.

Verrückt.

V1:

Du bist verrückt.

Es wird sein wie du.

Das darf nicht sein.

Es darf nicht sein.

Ich darf nicht sein.

Vielleicht hast du Recht.

Vielleicht bin ich wie du, nur verkehrt.

Du hast mich dazu gemacht.

Du hast mir was vorgespiegelt.

U. ich bin darauf hereingefallen.

In die Falle, aus der es kein Entkommen mehr gibt.

Gefangen. U. du bist das Gefängnis.

Ich wurde als dein Spiegelbild zu meinem Gefängnis.

U. das da in mir,

es wird mir helfen

auszubrechen.

Es wird sein wie du.

Der Kreis schließt sich.

Wie in deinen Kreisen u. Mandalas,

deiner Scheißberuhigungsselbstverarsche,

du brachtest mich hinein.

Du brachtest das Untote über mich.

Es bringt mich hinaus.

Es schenkt mir das Unlebendige.

Den Traum.

Das Glück.

Das ewige Vergessen.

Dass es dich gibt.

(V1 stopft sich eine Handvoll Schaben aus der Kiste in den Mund u. spuckt sie wieder aus)

Dass es dich gibt.

(V2 schaut auf seinen Rechner.

V2 nimmt die Pistole u. zielt auf den Bauch von V1.

V2 schießt einen weiteren Vogel aus dem Baum.)

V2:

Was du nicht alles so sagst.

Was man nicht alles so sagt.

Du redest dummes Zeug.

Morgen früh rufen wir den Arzt.

Dann wird das schon werden.

Nicht wahr.

Alles ist in bester Ordnung.

Das sind die Nerven.

Du bist nervös.

Das ist alles.

Frauen.

Euch hätte man die Geburt nie überlassen dürfen.

Könnt ich mir nur selbst meine Kinder schenken.

Süße rosige Mädels.

(V1 zerschlägt den Rechner auf dem Tisch.

V2 schaut sie hasserfüllt an. Aber voller Gier.

V1 duckt sich. Greift in die Kiste u. bietet ihm eine Schabe an. V2 schlägt sie ihr aus der Hand. Nimmt die Pistole u. schießt einen weiteren Vogel vom Baum.)

V2:

Wir dürfen das …

V1:

… nicht …

V2:

… tun.

Das sind die Nerven.

V1:

Das bist du.

V2 (geht raus u. kommt mit einem Vogelkadaver zurück):

Das bist du.

V1 (reißt ihm den Kadaver aus den Händen):

Hättest du wohl gern.

(saugt an dem Kadaver)

ah,

aaaah.

ahh, ist das widerlich.

Das ist es in mir.

(saugend)

Wir dürfen das nicht.

V2 (auf V1 starrend):

Alles wird gut.

V1 (monoton-träumerisch):

Alles wird gut.

(V1 spielt wieder ihr Computerspiel, jetzt mit Ton, dass man das Ballern hört. V2 starrt auf sein Meditationsprogramm. Die Stimme aus dem Rechner wird immer lauter, sie sagt stets den gleichen Satz:)

Sie sind ganz leer.

Licht abrupt aus.

4 Szene: Nacht. Mitternachtsmahl

Keller. Tisch mit Emailtopf, darin Blutsuppe. An der Decke eine Glühbirne ohne Lampenschirm. Die Wände unverputztes Mauerwerk. Ein vergittertes Fenster.

(V2 würgt Suppe zurück in den Topf. V1 kommt.)

V1:

Was?

V2:

Nichts.

(wischt sich den Mund mit dem Ärmel ab)

V1:

Aha

(blickt in den Topf)

Aha

V2:

Genug gespielt?

V1:

Pfff.

V2 (nachäffend u. gleichzeitig sein Handy zückend):

Pfff.

(Er wählt)

V1:

Wen rufst du an?

(V2 antwortet nicht)

V1:

Willst du noch weg?

Du kannst nicht weg.

Was ist wenn, …

V2 (fluchend, murmelnd):

Keiner da.

Scheiße.

Mist.

Verdammt.

(dann zu V1, ironisch):

Dann geht ihr eben hopps

(ernst)

das willst du doch

V1:

Das hättest du gern.

Es wird wie du u.

dann war’s das mit dem Spaß´

Pech gehabt

würg deine Suppe

(ein Handy klingelt. V2 springt zu seinem Handy, aber falscher Alarm. V1 kramt das ihre aus ihrer Hosentasche. Eine SMS. V1 liest und flucht).

V1:

Scheiße.

V2:

Wer?

V1:

Niemand.

V2:

Wer niemand?

V1:

Niemand eben. Wie nie, wie man u. d wie Depp am Ende.

V2:

Sehr witzig.

Und?

V1:

Absage.

V2:

Du wolltest weg?

V1:

Du doch auch.

V2:

Ich nicht.

V1:

Ich auch nicht

(tippt eine SMS)

V2:

Wem schrei…

V1 (leiernd):

Wie nie, wie man u. d wie …

V2:

Is ja gut.

(wählt ebenfalls erneut; man hört das Tuten. Keiner meldet sich)

Scheiße.

Die Sau.

V1 erhält eine weiter SMS

V1:

Scheiße.

Idiot.

Soll ich hier versau…

V2:

Du willst weg?

In deinem Zustand?

V1:

Mein Zustand geht dich nichts an.

Auch wenn du mich in ihn gebracht hast wie der Jäger die Kugel ins Reh.

(V2 gähnt gekünstelt.)

V1:

Wie der Schlachter den Bolzen in die Stirn des Rindes.

(V2 gähnt wieder gekünstelt.)

V1:

Ich hätte mich ja auch, nicht, äh, hätte ich mich, der Arzt hat’s angeboten, hätte ich mich, dann hättest du, ja, dann wäre nix, dann hättest du gewissermaßen, da hättest du, dann wär’s vorbei gewesen, denn du, du kommst hier, hier kommst du nie mehr, nein nie mehr, kommst du von hier, äh, weg, nie mehr, u. wenn es das letzte ist, was ich, was ich mit dir, mit dir mach ich nix, nix mach ich mehr, also hätte ich mich nur, aber dann hättest du keine Ruhe, das hättest du nicht gegeben, keine Ruhe, wärest wieder u. wieder u. nur, nicht wegen, nicht meinetwegen, nein meinetwegen nicht, du willst nur, in deiner Gier, in deinem Hunger, willst du, u. willst mich, mich als Zeugen, willst du, das weiß ich jetzt, mich willst, also du willst, dass ich verrecke, das willst du, sag schon, du willst, du willst, deine Gier, ich halt, ich halte das nicht mehr, dich halte ich, ich halte dich, das Leben, das Alles, ein Leben ist das nicht, das Untote, Unlebendige, das, ich, du, das Kind, mein Bauch, der Arzt, ich wollte nicht, das mache ich nicht, ich lasse mich nicht, vielleicht sterben wir, dann hast du’s, wir beide, da siehst du, was du, ja du, was du mit uns, mit mir, ich, ich interessiere dich ja nicht, nicht wahr, du, immer nur du.

V2:

Blablabla

Dummes Geschwätz.

Du wolltest es genauso wie ich.

Du wolltest es.

Warum hast du sonst, warum hast du nicht, hä, warum, du hast, u. das zählt, u. es wächst in dir, das zählt, also sollte es sein, bist du etwa, nein bist nicht, also, hättest ja gehen können, bist du gegangen, nein, bist du nicht, also, also jammer nicht, dumme Gans, also kümmer dich gefälligst, also sorg, dass es gesund, dass es proper, rosig, ein Kind, ein richtiges Kind, kannst du das, kannst du einmal was, ich kann es ja wohl schlecht, sozusagen, zur Welt, kann ich nicht, nicht wahr, oder kann ich das, sag, kann ich das, (packt sie), kann ich das etwa, ich würd ja, dann würdest, dann, dann, dann, würdest du ganz schön, schön schauen würdest du.

(SMS für V1)

V1:

Scheiße.

Immer Absage.

Immer hier.

Nie raus.

Nie mehr weg.

(V2 versucht anzurufen. Keiner geht ran.

V2 wird wütend u. wirft sein Handy an die Wand.)

V1:

Gute Idee

(sie wirft ihr Handy auch mit voller Wucht gegen die Wand.)

(Beide schauen sich an u. lachen.)

V1:

Lach nicht.

(lacht umso mehr)

V2:

Hör du doch auf

(lacht umso mehr)

(V1 geht zu dem Topf u. nimmt einen Löffel.)

V1:

Scheiße. Kalt.

(nimmt schnell noch drei Löffel, den letzten spuckt sie demonstrativ aus)

Scheißzeug.

Wie kannst du nur …

Willst du?

V2:

Leck mich.

V1:

Mit Vergnügen.

U. was machen wir dann?

Mir wird langweilig.

V2:

Weiß nicht.

(Schaut sie an)

(lang gezogen, sie mit dem Blick ausziehend)

Weiß nicht.

V1:

Hör bloß auf.

(lacht)

V2:

Keine Sorge.

(nähert sich ihr)

(V1 kommt ihm entgegen. Beide stellen sich Rücken an Rücken vor den Tisch u. reiben ihre Körper aneinander. Sie stöhnen. Lachen.)

V1:

Aha.

V2:

Psst.

(V2 nimmt den Topf u. gießt die Blutsuppe über sich u. V1.

Beide stöhnen laut auf.

Drehen sich um.

Umschlingen sich.

Beißen einander in die Hälse u. sinken stöhnend u. fickend zu Boden.

Eine SMS kommt u. das andere Handy klingelt. V1 u. V2 ignorieren es.

Nach rauschhaftem Sex stehen beide über u. über blutverschmiert, aber glücklich auf. Sie sehen sich nicht an. Sie beginnen sich zu schämen u. versuchen, die zerrissenen Kleider zu richten, das Blut abzuwischen usw.)

V1:

Das war doch gu….

V2:

Sei still!

Kein Wort.

(V2 ab.

V1 steht da u. schlägt sich auf den Bauch. Streichelt dann den Bauch. Dann ab.)

Licht aus.

Szene 5: 2. Tag. Frühstück

Reichlich gedeckter Tisch in der Küche. Bühne wie Szene 1, nur die Katze fehlt, dafür hängt ein Fernseher von der Decke. V1 u. V2 sitzen am Tisch nebeneinander über ein Kreuzworträtsel gebeugt. Beide rauchen. Rühren das Essen nicht an. Spielen vielleicht gelegentlich damit.

V1:

Das ist nicht gut. Das passt nicht. Zu lang. Alles viel zu lang.

V2 (vor sich hinmurmelnd):

Die Entledigung oder wenigstens die Entrückung oder zumindest die Prolongation der Landelichterbahn.

Wir dürfen nicht schlafen. Wenn wir schlafen, rammen sie uns den Pflog in den Leib. Schlaf tötet uns nicht, aber im Schlaf werden wir getötet. Traue niemandem.

Du, schlafen wir? Träumen wir? Leben wir? Fliegen wir?

V1:

Bitte?

Chinesische Dynastie, drei Buchstaben.

Dir ist die Nacht nicht bekommen. Was musstest du auch den Rechner zertreten.

V2:

Ein Unfall.

Ich stolperte.

Stolperte über dich. Du lagst davor.

Aber hier, das weißt du: Gerät zur Richtungsbestimmung, sechs Buchstaben.

V1:

Geht das in eine bestimmte Richtung?

Gehen wir in eine bestimmte Richtung?

Haben wir ein Ziel?

Ist das das Ziel.

Mir ist schlecht.

Flau im Magen.

Speiübel.

V2:

Mein Kopf ist leer.

Die Entledigung der Gedanken. Der Vorstellungen.

Oder wenigsten die Entrückung oder zumindest die Prolongation der Gedanken. Des Gedankens. Des eines Gedankens.

Ihn nicht mehr zu denken ist schier unmöglich. Ist Schierling meinem Leib.

V1:

Französisch hier. Drei Buchstaben.

Hier rechts, senkrecht.

Hier in der Mitte, bei mir. Da ist das flaue Gefühl. Da ist das Gefühl, dass da nichts ist. Da ist nichts. Wenn ich so tue, als ob da nichts wäre, ist da auch nichts. Wir machen einfach weiter, indem wir aufhören, etwas zu machen. Du hast mir nichts gemacht. Du hast mir das da nicht gemacht. Es ist nicht. Game over. Insert new coin. Ganz einfach.

V2:

Einfach nicht dran denken.

Den Hunger, die Gier, sie sind nicht in mir. Das kam aus dem Rechner, aus dem Handy, aus der Wand, aus dem Boden, aus den Armaturen der Waschbecken, dem Email des Topfes, der Unbelassenheit des Tisches, der Naturbelassenheit der Steine.

Es heißt, wenn man den Kopf dagegen schlägt, helfe das.

Es hilft nicht. Es bleibt alles naturbelassen oder unbelassen, wie es war.

Wie du.

Unbelassen naturbelassen.

Entledigt. Entrückt. Prolongiert.

Hier.

Richtungslos ausgerichtet.

V1:

Du hattest deinen Spaß (tiefer Zug an der Zigarette)

V2:

Ich hatte meinen Spaß.

Zehn Minuten u. das ganze Leben versaut.

V1:

Meins?

V2:

Meins?

V1:

Seins genommen.

V2:

Unseres genommen.

Wir wurden, was wir sind.

Wie wir hier sitzen u. versuchen zu leben.

V1:

Wir leben nicht.

V2:

Wir sind nicht tot.

V1:

Eine Bewegung im Bauch.

Vielleicht etwas Falsches gegessen.

Heutzutage. Man weiß ja nie.

Man weiß nichts mehr.

Eine Schande.

Die Welt.

Da draußen.

All das da draußen.

Alle da draußen.

Wir hier.

Du.

Ich.

Jeminitische Stadt mit vier Buchstaben.

V2:

Die Entledigung oder wenigstens Entrückung oder zumindest die Prolongation des Atemzuges.

Das Hoffen im Innehalten, alles komme, wie es solle. Alles bleibe ohne zugrunde gegangen zu sein.

Fliegen wir?

Schweben wir über den Landelichtern u. dort winkt ein Leben. Ein junges, frisches, rosiges neues Leben?

V1:

Das hättest du gerne.

Du würdest dich draufstürzen, wie sich der Meteor auf der Suche nach seinem Krater auf die Erde stürzt.

Beide gehören zusammen u. können doch nicht sein.

Wie wir.

V2:

Wir sind zusammen. Hier explodiert nichts.

Hier: Begriff aus der chinesischen Philosophie. Drei Buchstaben.

Vielleicht hätten wir nach China gehen sollen.

Im Mauerbauern sind wir nicht unbewandert.

V1:

Experten! (lacht)

V2:

Unbelassen. Naturbelassen.

Kellergemäuer.

Lassen wir das Dach weg.

V1:

Luft für die Leichen.

V2:

Schweig.

V1:

Still.

V2:

Psst.

V1:

Ssst.

V2:

Gebrauchsmöbel. Fünf Buchstaben.

V1:

Ich.

Du gebrauchtest mich. Gebraucht hattest du mich nie. Aber du gebrauchtest mich. Hättest du mich nur einmal brauchen wollen.

V2:

Ich brauche dich.

V1:

Nein.

Das sagst du, weil man das so sagt.

V2:

Ja. Nein.

Ja.

V1:

Schweig!

V2:

Still!

V1:

Ein eingespieltes Paar.

Wenn ich den Bauch einziehe, sieht es aus, als ob nichts wär.

V2:

Als ob nichts wär.

Unser Motto.

Schreib es an die Wand.

V1:

Unbelassen. Naturbelassen.

V2:

Entledigt. Entrückt. Prolongiert.

Ich ruf jetzt den Arzt.

V1:

Ich brauche keinen Arzt.

Es ist zu spät.

Außerdem sind wir hier sicher.

Zudem sind die Ärzte hier Quacksalber.

Halsabschneider.

Pillenverschreiber.

Ruhigsteller.

V2:

Du musst es ja wissen.

Bei deinem Konsum.

(lacht)

Vielleicht bist du deshalb überfällig:

Das Kind ist eingepennt. Eingeschläfert.

Auf ewig sediert.

Antidepressiert.

(lacht)

V1:

Ja, so ist es wie wir.

V2 (sichtlich schockiert über die Schlussfolgerung):

Schweig!

V1:

Still!

V2:

Bezeichnung für eine Vereinigung von Gleichgesinnten. Sechs Buchstaben.

V1:

Gleichgesinnte kenne ich nicht.

Ich bin allein.

V2:

Du bist nicht anders als ich.

Du bist wie ich.

Es wird anders sein.

Muss anders sein.

Muss.

V1:

Es gibt nichts anderes außer uns.

Nur uns.

Auf ewig.

Immer hier.

Hier passiert nichts.

Hier passiert uns nichts.

Ewige Ruhe.

Ruhe in Ewigkeit.

V2:

Und heute Nacht?

V1:

Was war heute Nacht. Ich habe geschlafen.

Es wenigstens versucht.

Wie jede Nacht.

Jede schlaflose Nacht.

Unbelassen. Naturbelassen.

V2:

Entledigt. Entrückt. Prolongiert.

Ich rufe jetzt den Arzt.

Es wird Zeit.

V1:

Schweig.

V2:

Still.

V1:

Ich habe keinen Hunger mehr.

V2:

Was man so sagt.

V1:

Still.

V2:

Schweigen.

Stille

V2:

Lateinisch Ursprung. Fünf Buchstaben.

V1:

Waagerecht oder senkrecht?

V2:

Uns geht es doch gut.

V1:

Ja, uns geht es (zuckt unter Schmerzen zusammen)

gut.

V2:

Ist es soweit?

V1 (lacht unter Schmerzen):

Das sagt man doch nur so.

Aber da ist nichts.

Mehr.

V2 schaltet den Fernseher an. Es kommen Nachrichten. Er dreht sie auf volle Lautstärke.

Licht aus.

Ende.

Augsburg 2008

AMYGDALA.brotherwhereareyou.textprobe

2008-03-09T21:53:00.001+01:00

Textprobe aus dem Theaterstück "Brother,where are you":

.
.
.
Z verbeugt sich. Ein neues Chormitglied kommt auf die Bühne.

Z:
Mit Verlaub, man heißt mich die Liebe u. man muss sanft mit mir sein.

A/K:
Halt’s Maul. Wie du uns, so wir dir.
Friss Eisen.

A:
Nicht habe ich gesprochen in meinem Bett.
Nichts sprach ich hinter meiner Wand.
Ich lag da
u. zählte die Flecken an der Decke, bis sie sich bewegten
u. zu leuchten begannen.
Einer leuchtete wie ein kleines Mädchen.
Ein anderer lachte wie ein reines Herz.
Einer verwandelte sich in ein Häkchen, das abhakte,
was ich tat. U. ich wusste, da war kein Fehler nicht.

K:
Kitsch.
Nichts als Kitsch. Warum sind die Kalten nichts als kitschig.
Der Fluss auf dem kitschigen Bild fließt nicht. Er ist gefrorenes Blau.
Ausgelaufener u. wieder eingefrorener Blaukrautsaft.
Taute er auf, stänke es vergoren.

A:
Ha, die Füße. Ich hab die Füße weggeschossen.

Z geht in Zeitlupe in die Knie u. läuft auf den Knien weiter. Sie gibt keinen Ton von sich.

A/K:
Jetzt kannst du nicht mehr davon laufen.

K:
Guter Schuss.
R-E-S-P-E-C-T
Gimme five.

A u. K klatschen einander in die Hände.

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AMYGDALA.slashermaggie.textprobe

2008-03-09T21:49:00.001+01:00

Textprobe aus dem Theaterstück "Slasher Maggie":

.
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.

Ich blieb nicht mehr auf meinem Zimmer.
Ich ging in die Nacht.
In der Hoffnung, es fasse mich einer an.
In der Hoffnung, einer mache endlich, was er sagte.
In der Hoffnung, alles könne anders werden.
Alles werde anders werden.
Wenn sie mit der Faust auf den Tisch schlugen,
in etwa so

SM schlägt mit der Faust auf die Pritsche

glaubte ich
es sei das das Startzeichen,
der Startschuss,
für das Rennen
das Losrennen
in eine andere Welt.
Ich glaubte, da sei eine Wut, wenn sie auf den Tisch schlugen.
Ich hatte plötzlich eine Wut in mir,
wie andere eine Jugendliebe haben.
So eine Wut hatte ich in mir.
Alle Schläge auf den Tisch waren winzig u. schwach
im Vergleich zu meiner Wut
ich konnte nicht auf den Tisch hauen.
Nein.
Ich hätte den Tisch entzwei geschlagen.
Ich hätte die Tischbeine durch den Boden geschlagen.
Ich hätte die ganze verdammte Spelunke in die Erdmitte hinein geschlagen.
Ich hätte die ganze verdammte Stadt durch den Erdkern hindurch geschlagen,
Ich hätte die ganze verdammte Bevölkerung durch die Erde hindurch geschlagen,
dass sie hätten den Australiern Guten Tag sagen können.

SM schlägt unterm Laufen kraftlos auf die Pritsche.

.
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AMYGDALA.buchheit.biografie.publikationen

2008-03-09T11:11:00.038+01:00

K u r z b io g r a f i e:

Klaus Peter Buchheit

AMYGDALA.schauspielkunst.e-mail

Schriftsteller und Theaterautor, Ethnologe, Literaturwissenschaftler. Arbeitet als Dozent für Deutsch als Fremdsprache und Interkulturelle Kommunikation in Augsburg und München; Lehrbeauftragter an der Universität Augsburg (WS2009/2010: Seminare im Kooperationsprogramm Shandong - Vorbereitung auf den kulturwissenschaftlichen Abschlussbericht / Grammatik Niveau C1; Seminar DaF - Auffrischungskurs für Erasmusstudierende) .

Preisträger des Augsburger Literaturwettbewerbs „Geistreiches Augsburg 2007“ mit dem Gedicht "augsburg komma wohnhaft in". Siehe auch hier.

Verfasser der Theaterstücke Schnitt, F, Slasher Maggie, Daddy Cool, Mama Mia, Brother, where are you, Ai, Robot, Hunger

2008 - 2010 Leitung und Gestaltung interkultureller Zukunftswerkstätten / interkultureller Theaterspiele in Wertach (Allgäu) und in München (siehe hier)

Co-Organisator (zusammen mit Szilvia Lengle) des Theaterworkshops „Augusto Boal – Theater der Unterdrückten“ (Workshopleitung: Prof. Dr. Dietlinde Gipser) im Dezember 2007 im s’ensemble-Theater, Augsburg. Teilnahme als Schauspieler und Realisierung eines eigenen Plots.

Gründungsmitglied des Bühnenkollektivs AMYGDALA. schauspielkunst und der Künstlergruppe PP Two 6 (Austritt Juni 2006).

Zahlreiche Lesungen in Augsburg und München.

U.a. mit Erik Zwang Eriksson, Gerald Fiebig (Presse); mit Matthias Ubert (siehe hier); mit Lydia Daher im s’ensemble-Theater Augsburg (Presse). Siehe auch hier

Mai 2006 Uraufführung des Theaterstückes „Das Hinfahren des kleinen Fingers über die Augenbraue“ (Fotos) im Kulturhaus abraxas, Augsburg (Presse).

Zahlreiche Publikationen als Künstler und Wissenschaftler.

2004 bis heute Psychoanalyse in Augsburg

Studium der Ethnologie, Germanistik, Geschichte u. Kunstgeschichte in Freiburg i. Br., Amiens (Frankreich) und Heidelberg.

1997 Magister Artium in Ethnologie und Neuere Deutsche Literaturgeschichte an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg (über Denken u. Einvernahme des kulturell Fremden; Note: 1,11);

Foto: Auf Feldforschung 1994 in Nordfrankreich

kunst- und religionsethnologische Feldforschungen in Simbabwe bei den Shona u. Ndebele u. in Nordfrankreich bei exilierten Kabylen.

2003 Promotion (summa cum laude) in Ethnologie an der Ruprechts-Karls-Universität Heidelberg (Die Verkettung der Dinge. Lit-Verlag, Berlin 2005; über die dekonstruierenden Wechselwirkungen von performativem Schreiben u. psychosoziologischer Diagnose; siehe

hier) bei dem Ritual-, Transgressions- und Theatralitätsforscher Prof. Dr. Klaus-Peter Koepping (siehe auch hier) und dem Interkulturalitäts- und Medienwissenschaftler Prof. Dr. Willy Michel.

Prof. Dr. Klaus-Peter Koepping, Universität Heidelberg: "Von seiner bisherigen akademischen Laufbahn halte ich Buchheit für einen der begabtesten jüngeren Wissenschaftler einer wissenschaftshistorischen wie interpretativ-epistemologisch sauber argumentierenden Tradition. Buchheit hat durch seine Belesenheit sowohl der Wissenschaftsgeschichte des 19. Jahrhunderts wie der epistemologischen Grundlagendiskussion des späten 20. Jahrhunderts bis zu den sogenannten postmodernen Revisionen (z.B. von de Certeau, von Derrida, von Serres oder Latour) eine große Breite sowohl in den Grundlagen der Natur- wie Geisteswissenschaften, die er in einen Fokus einbringen kann."

Prof. Dr. Willy Michel, Direktor Deutsch als Fremdsprachenphilologie, Universität Freiburg i. Br.: "Herr Buchheit hat mit herausragendem Erfolg den Magisterstudiengang in Freiburg absolviert und ebenso die Promotion in Heidelberg mit "summa cum laude" abgeschlossen. An beiden Verfahren war ich als Erst- und Zweitgutachter beteiligt. Ich darf feststellen, dass es eine der besten Promotionen war, die wir in den letzten zehn Jahren erlebt haben."

Prof. Dr. Uta Gerhardt, Universität Heidelberg: "Ich habe Herrn Buchheit im Rahmen seiner Promotion an der Universität Heidelberg kennengelernt. Von dieser Erfahrung her darf ich sagen, dass ich selten einen so umfassend gebildeten und dabei eigenständig und genau denkenden jungen Wissenschaftler kennengelernt habe. Ich war von der Breite seines Wissens ebenso beeindruckt wie von der Intensität, mit der er begriffliche Perspektiven verfolgt und auf ihm angebotene Argumente mit spannenden Ausführungen eingeht und diese weiterführt."

Publikationen:

künstlerisch:

Augsburg komma wohnhaft in, Gedicht, in: Alles Augsburg - Gedichte von einer Stadt, herausgegeben von Joachim Jacob u. Juliane Kaiser, Wißner Verlag, Augsburg, 2009, S. 30; Laudatio dazu S. 43-45

Cartoonisten, Gedicht, in: Liebe in all ihren Facetten Lichtstrahlverlag, Gotha 2007

ritze mir, schnitze mir, Gedicht, in: Bibliothek des deutschsprachigen Gedichtes, Ausgewählte Werke X, Realis Verlag, München 2007

selbst wenn, Gedicht, in: "Leben und Tod". Gedichte. Lerato-Verlag Oschersleben 2006

kautest am Tage, Gedicht, in: "Die Literareon Lyrik-Bibliothek", Bd. 4, Herbert Utz Verlag München 2005

Wir kochen, Gedicht, in: Bibliothek des deutschsprachigen Gedichts. Ausgewählte Werke V, Realis Verlag München 2003

Orpheus vor der Unterwelt, Gedicht, in: Mein heimliches Auge XVIII, Konkursbuchverlag Claudia Gehrke, Tübingen 2003

Metöke, Gedicht, in: artic, Texte aus der fröhlichen Wissenschaft, Nr. 8 heilig, Dortmund 2001

Buffet Midi, Erzählung, in: Trinken & Pinkeln in München. Aigner.Böttcher.Verlag. München 2001

(erscheint vorraussichtlich 2007) Roulant/Zittrig, Gedichte und Prosa von Joyce Mansour, übersetzt und ausgewählt von Klaus Peter Buchheit, Konkursbuchverlag Claudia Gehrke, Tübingen

Ausschnitte aus meinem Roman Le Grand Wazoo in: Mein heimliches Auge Bd. XIV, Konkursbuchverlag Claudia Gehrke, Tübingen

Übersetzungen (Gedichte der ägyptisch-französischen Dichterin Joyce Mansour) in: Mein heimliches Auge Bd. XIII, Mein heimliches Auge Bd. XI, Konkursbuchverlag Claudia Gehrke, Tübingen

wissenschaftlich:

The World as „Negro“ and déjà vu, in: M. Fischer, P. Bolz, S. Kamel (Eds.): Adolf Bastian and His Universal Archive of Humanity: The Origins of German Anthropology. Olms Verlag, Hildesheim 2007:39-44

Über Russlanddeutsche, Fachvortrag für das Kulturbüro Dresden, publiziert 2006 im Internet: auf Deutsch: www.kulturbuero-sachsen.de/dokumente/anhang.pdf, auf Russisch: www.kulturbuero-sachsen.de/dokumente/tagung-RU.pdf

The Concatenation of Minds, in: Ursula Rao / John Hutnyk (Hg.), Celebrating Transgression. Method & Politics in Anthropological Studies of Culture. Berghahn Books New York Oxford 2006:211-224

Die Verkettung der Dinge. Stil und Diagnose im Schreiben Adolf Bastian. LIT Verlag Münster Berlin Wien London 2005; siehe auch hier und hier

Adolf Bastian (zusammen mit Klaus-Peter Koepping), in: Hauptwerke der Ethnologie, hg. von Karl-Heinz Kohl / Christan Feest, Kröner Verlag Stuttgart 2001:19-25

Elementare Ethnologie. Denken und Einvernahme des kulturell Fremden bei Adolf Bastian und Claude Lévi-Strauss. Unveröffentlichte Magisterarbeit, Freiburg i. Br. 1997

AMYGDALA.sushi.hören&lesen

2008-03-09T10:12:00.009+01:00

loveneverdies-live-mitschnitt Haifischbar Augsburg

Text, Sprecher: Klaus Peter Buchheit

Gitarre, Komposition: Matthias Ubert

Presse zu love never dies

AMYGDALA.schauspielkunst.e-mail

Sushi
für Susanne und Matthias

ich, der ich nicht ich war, kam aus den Tiefen des Meeres
aus den Verästelungen der Erde
aus den Labyrinthen der Kellerräume
ich lag bei Krabben, Krebsen und Feuerquallen
ich irrte in den Schächten und Burgen der Ameisen umher
Sand im Haar, die Ohren voller Sand
ich, der ich nicht ich war, kratzte Konservenreste leer
ich tanzte mit Kraken und Rochen
ich marschierte mit Asseln und Milben
ich flüsterte Spinnen meine heißen Fliegenworte zu
ihr kühles Garn wickelte sich darum
Tintenfische spritzten mir Bläue ins Gesicht
Käfer bauten ihre Nester in mein Haar
aus Apfelkisten log das Paradies
log mir seinen Sündenfall zu
dann fraß ich, der ich nicht ich war, mit Piranhas und Haien
schluckte schwer an den Fontänen der Delphine
dann tafelte ich, der ich nicht ich war, mit Schaben
den Mond heulten wir zusammen aus engen Gängen herauf an
es begann das große Fressen an den Trögen
darein die Schleichen ihre Enden warfen
später stieg mir der Geruch der Algen in die Nase
der Reisduft der gefluteten Felder nebelte mich ein
die Fische boten mir ihr Fleisch an
sie hießen mich innehalten
ihren Laich um meine Kehle zu schnüren
in ihren Glücksspielen verspielten sie meinen Schlaf
denn im Chor sangen die Korallen
denn im Chor wisperten die Marienkäfer
denn im Chor flöteten die Silberfischchen
wer bist du was ach du
wer bist du was ach du
endlich aber schlug sich der Seetang um
gaben die Reisfelder ihren Tribut
betteten sich die Fische darin
betteten sich die Fische darin
ihr kamt und hattet
die Hände voller Wasabi
reichlich Ingwer hing
aus eurem Haar
nicht hatten Meer, Erde, Keller mich geekelt
(des Nachts schon, des Nachts schon)
nicht hatten ihre Töne mich vertrieben
(des Morgens schon, des Morgens schon)
ihre Betäubung war so süß
(so klar, so wahr)
ich, der ich nicht ich war, rannte von Ort zu Ort
voll von Dunkelheit und voller Lust zu schlafen
und fand den Schlaf doch nicht
ich umnebelte mich
alles war mir recht
jeder Hauch, jeder Wind,
jeder Dunst, jeder Dampf,
jeder Rauch, jeder Qualm
ich, der ich nicht ich war, fand den Traum doch nicht
fand den Traum doch nicht
ihr kamt und hattet
die Hände voller Wasabi
reichlich Ingwer hing
aus eurem Haar
salzig lag’s auf meiner Zunge
so fremd so fremd so vertraut so vertraut
am Vertrauten hatte ich mich überfressen
am Fremden wurde ich nicht satt
nur das Herz, das wurde mir schwer
und das Meer schien zu weit
die Erde zu fest
die Keller zu tief
das Herz zu kalt
dass ich, der ich nicht ich war, zu mir käme
in den Wogen
in den Höhlen
an den Wänden
in dem Klopfen
da stand es geschrieben, da schrie es je und je
hab acht, hab acht, Mensch, hab acht, du
(dann bist du sicher, sicher bist du dann)
da stand geschrieben, da schrie es je und je
stillgestanden, mein Herr, steh still, du Kerl
in der unaufhörlichen Raserei
aber der Seetang schlug sich um
die Reisfelder gaben ihren Tribut
darein die Fische sich betteten
salzig lag’s auf der Zunge
so fremd so fremd so vertraut so vertraut
nun kamt ihr und hattet
die Hände voller Wasabi
reichlich Ingwer hing
aus eurem Haar
ein Gespenst besuchte mich und das sagte zu mir
der Verhau des Alters ward erschlagen, zu Kleinholz geschlagen
schau hier, zwei Späne
Stäbchen sind’s und wie Stäbchen nütze sie
nütze sie gut
sind deine Hände auch ungeschickt
wie Kinderhände nun mal sind
auf einmal spuckte das Meer mich aus
auf einmal warf die Erde mich an den Strand
auf einmal lagen Tücher aus Kellerschränken bereit
weiß und scheinend und groß wie Engelsaugen
mich hungerte
noch hielt ich, der ich nicht ich war, Ausschau nach Konserven
aber keine Dose weit und breit
keine Dose weit und breit
nur die Stille
und das Wogen
und der Wind im Haar
der Wind im Haar
da stieß ein Schmetterling an meine Kniekehlen
ach so, dachte ich
ach so, lachte ich
ach so, lachte er
ach so, sagte er
und ich verstand, was da war,
und ich setzte mich hin
ihr kamt und hattet
die Hände voller Wasabi
reichlich Ingwer hing
aus eurem Haar
ach so, dachte ich
ach so, lachte ich
ach so, lachtet ihr
ach so, sagtet ihr
so vertraut so vertraut so fremd so fremd
ich, der ich war wie ich war, hatte es immer unwissend begehrt
jetzt lerne ich, der ich bin wie ich bin, Sushi essen
(in den Pausen baden wir im Meer, in der Erde vergraben ist kühler Wein
und die Saison noch lange nicht vorbei)

AMYGDALA.fleisch.kostprobe

2008-03-08T22:50:00.004+01:00

AMYGDALA.schauspielkunst.e-mail

AMYGDALA.schauspielkunst.textprobe,daddycool

2008-03-07T18:02:00.003+01:00

AMYGDALA.schauspielkunst.e-mail

Ausschnitt aus "Daddy Cool" (2. Szene):

.
.
.

S:
(mit E auf dem Rücken; das MG im Anschlag, läuft auf der Bühne umher, als fürchte er Feinde)
Sie sagte, ich sei immer in der Etappe geblieben.
Sie sagte, ich sei ein Feigling gewesen.
Sie sagte, ich sei kein Mann.
Sie sagte, ich könne nur dasitzen und nichts sagen.
Die Sau.
Die dumme Sau.
Was weiß die. Was weiß die schon. Ich schieße alle zu Klump.
Ich schlage sie alle durch die Wände.
Ich trete ihnen die Fresse ein.
Ich trete ihr die Fresse ein.
Die Sau.
Die dumme Sau.
Ich war nie in der Etappe. Aber soll ich das Gemetzel mitmachen.
(Zielt mit dem MG – E immer noch auf dem Rücken –)
Ich frage dich, soll ich etwa bei dem Scheiß mitmachen.
Ich könnte ja euch abknallen. Wie würd euch das gefallen?
Ihr dummen Wichser.
Ihr wollt doch, dass ich das mache.
Ein bisschen action.
Ich knall euch ab.
(Feuert ins Publikum. Lacht. E gibt ihm die Sporen)
Da habt ihrs.
In der Etappe.
Ich sei kein Mann. Ich habe Kinder gezeugt, einen ganzen Haufen, einen beschissenen großen Haufen voll.
Ich habe gesoffen u. ich habe geschissen.
Ich habe nach Schweiß gestunken.
Ich saufe immer noch.
(geht hinter das vordere linke Laken u. taucht den Kopf in ein Fass, greift mit den Händen hinein u. spritzt das rote Wasser auf das Laken. E springt ihm vom Rücken, greift ebenfalls mit den Händen in das Fass u. spritzt S hysterisch voll)

Kurze Stille

S u. E laufen wieder in die Mitte der Bühne. Bleiben regungslos stehen.

E:
(tonlos)
Dass da nichts ist.
Dass ich da nichts spüre.
Dass in mir alles leer ist. Leer wie eine ungefüllte Möse.
Ich könnte kotzen. Doch selbst die Zeit des Kotzens ist vorbei.
Es ist ja Krieg.
Peng Peng
Ja
Peng Peng
Ich bin müde. Ich könnte schlafen. Tausend Jahre schlafen.
Wie ein Engel.
(lacht)
Dass ich nicht bei ihm bleiben kann. Er spielt ja nur.
Weiß er es?
Weiß er es denn?
Aber er spielt nur. Ich kann nicht bleiben.
Sonst bin ich bald allein.
Und einsame Engel sind der allerletzte kitschige Scheiß.
Lieber springe ich in einen Teller voller Sülze u. fress ihn leer.
Aber es ist ja Krieg.
Peng Peng
Peng Peng
Ja
Peng Peng

Dabei hab ich ihn wirklich lieb. Er ist so oft da.
Es ist lustig mit ihm.
Auch wenn hinterher immer alles voller Rotweinflecken ist.
Rotweinflecken aufm Engelskostüm.
Wie sieht das denn aus.
Bin ich etwa ein gefallenes Mädchen?
Lass mich bloß mit dem Scheiß in Ruhe.
Hört ihr, es ist Krieg.
Peng Peng
Peng Peng
Ja
Peng Peng
(summt)
hey daddy cool
I’m a fool
born to be alive
sos
born to be alive
I’m a fool
a fool of an angel
a fuckin damm fool of an angel
born to be alive
hey daddy cool
angels can’t love
angels can’t love
außerdem ist Krieg
Peng Peng
Peng Peng
Ja
Peng Peng

S:
(tonlos)
was sage ich ihnen bloß
oh mein Gott
wo sind die Himmel hin, hier ist Wüste u. ich eine Dohle
hier ist eine Ruine u. ich bin eine Eule
ich bin Stückwerk
eine Kante aus der Zeit, ein Schnitz im Raum
ein Windhauch der Stunde
einst brannte ich u. mein Herz brannte
einst fror ich in den Nächten u. wachte u. klagte u. rannte in die Stadt
meine Liebe zu suchen
u. fand sie nicht

.
.
.

AMYGDALA.schauspielkunst.projekt

2008-03-07T17:52:00.004+01:00

AMYGDALA.schauspielkunst.e-mail

Das Augsburger Bühnenkollektiv „AMYGDALA.schauspielkunst“ gründete sich als eigenständiges Projekt im November 2006. Zuvor war es der Theater-Teil der Augsburger Theater- und Performancegruppe PP Two 6, gegründet 2005, aus der es aufgrund von managementtechnischen Differenzen ausschied und sich eigenständig formierte.
Kern-Mitglieder von AMYGDALA sind: der Preisträger des Literaturwettbewerbs „Geistreiches Augsburg“ Dr. Klaus Peter Buchheit (Autor), die Lore-Bronner-Preisträgerin Kerstin Becke (Regisseurin, Schauspielerin; www.kerstinbecke.de), Matthias Ubert (Schauspieler; Musiker; www.matthias-ubert.de), Susanne Günther (Schauspielerin, theaterpädagogische Beraterin).

Im Mai 2006 führte das Bühnenkollektiv – noch als Teil von PP two 6 – das von der Presse sehr gelobte Theaterstück "F" („Das Hinfahren des kleinen Fingers über die Augenbraue“) von Klaus Peter Buchheit im Kulturhaus abraxas auf.
Seit Dezember 2006 arbeitet AMYGDALA intensiv an Kerstin Beckes Inszenierung des Stückes „Daddy Cool“ von Klaus Peter Buchheit, die vorraussichtlich im Mai 2008 uraufführungsreif sein wird. 2008 wird AMYGDALA außerdem Buchheits Stück „Slasher Maggie“ (über die Brecht-Geliebte Margarete Steffin) mit Kerstin Becke in der Hauptrolle inszenieren, um es voraussichtlich Ende 2008 aufzuführen.
AMYGDALA probte 2007 im Altstadtcafé „Striese“.
Seit Januar 2008 bietet die Kulturfabrik Augsburg, Bergmühlstr. 34, 86153 Augsburg, AMYGDALA die notwendige Räumlichkeit zur regelmäßigen Probenarbeit.

AMYGDALA hat sich einer äußerst körper- und textpoetischen, musikalisch-performativen und in den Grenzbereichen zwischen Traum und Realität, Emotion und Kognition, Bewusstem und Unbewusstem, Spiel und Ernst dynamisch verorteten Bühnenkunst verschrieben. Der Name – eine Region im limbischen System des Gehirns bezeichnend, die mittels der Neurotransmitter Seratonin und Dopamin für den leibseelischen Ausdruck und die psychophysische Wahrnehmung von Emotionen zuständig ist – ist Programm. Genaueste Beobachtung und exakteste textliche und körperliche Umsetzung historischer, gesellschaftlicher, zwischenmenschlicher und intrapersonaler Konflikte sind die Zielsetzungen. Dabei geht AMYGDALA einerseits von älteren Anätzen der Brecht’schen, Grotowski’schen und Johnston’schen Theaterkunst und der New Yorker Burleske und andererseits von rezenten Entwicklungen der Performance- und Ritual-Kunst und des authentisch-ästhetischen Theaters (Fischer-Lichte) aus, entwickelt aber auch eine ganz eigene Bühnensprache.
Das aktuelle Stück „Daddy Cool“ behandelt in diesem Sinn die konfliktreiche Geschichte von einem Vater und einer Tochter als Auseinandersetzung zwischen Mann und Frau, Vergangenheit und Gegenwart, Ideal und Realität, jugendlicher Fitness und greisenhaftem Gebrechen, rationaler geistiger Hitze und emotionaler körperlicher Kälte in ausdruckstarken Szenen. Neben der zeitlosen Thematik erhält das Stück aufgrund der momentanen Diskussionen um emotionale Vernachlässigung von Kindern, Jugendgewalt und der prekären Situation alter Menschen eine deutliche aktuelle Brisanz.
Ort und Zeit der Uraufführung stehen noch nicht exakt fest. Je nach Förderung durch das Kulturbüro Augburg sollte die Uraufführung idealerweise wieder im Kulturhaus abraxas stattfinden, voraussichtlich Mai 2008.
AMYGDALA wird auf längere Sicht in Augsburg Bühnenkunst machen und somit das kulturelle Angebot und Ansehen der Stadt Augsburg bereichern. Um speziell diesem Anspruch aber auch den eigenen künstlerischen Ansprüchen gerecht zu werden, ist AMYGDALA auf Fördergelder und Sponsoren angewiesen.

Kurzbiografien:

Dr. Klaus Peter Buchheit

Schriftsteller und Theaterautor, Ethnologe, Literaturwissenschaftler.
Arbeitet als Dozent für Deutsch als Fremdsprache und Interkulturelle Kommunikation in Augsburg und München.
Preisträger des Augsburger Literaturwettbewerbs „Geistreiches Augsburg 2007“.
Co-Organisator (zusammen mit Szilvia Lengl) des Theaterworkshops „Augusto Boal – Theater der Unterdrückten“ (Workshopleitung: Prof. Dr. Dietlinde Gipser) im Dezember 2007 im s’ensemble-Theater, Augsburg.
Gründungsmitglied des Bühnenkollektivs AMYGDALA. schauspielkunst und der Künstlergruppe PP Two 6 (Austritt Juni 2006).
Zahlreiche Lesungen in Augsburg und München. Zuletzt (Aug. 2007) zusammen mit Lydia Daher im s’ensemble-Theater Augsburg.
Mai 2006 Uraufführung des Theaterstückes „Das Hinfahren des kleinen Fingers über die Augenbraue“ im Kulturhaus abraxas, Augsburg.
Zahlreiche Publikationen als Künstler und Wissenschaftler.
Studium der Ethnologie, Germanistik, Geschichte u. Kunstgeschichte in Freiburg i. Br., Amiens (Frankreich) und Heidelberg.
Magister Artium in Ethnologie und Neuere Deutsche Literaturgeschichte an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg (über Denken u. Einvernahme des kulturell Fremden); kunst- und religionsethnologische Feldforschungen in Simbabwe bei den Shona u. Ndebele u. in Nordfrankreich bei exilierten Kabylen.
Promotion in Ethnologie an der Ruprechts-Karls-Universität Heidelberg (Die Verkettung der Dinge. Lit-Verlag, Berlin 2005; über die dekonstruierenden Wechselwirkungen von performativem Schreiben u. psychosoziologischer Diagnose) bei dem Ritual-, Transgressions- und Theatralitätsforscher Prof. Dr. Klaus-Peter Koepping und dem Interkulturalitäts- und Medienwissenschaftler Prof. Dr. Willy Michel.

Publikationen:

künstlerisch:

Cartoonisten, Gedicht, in: Liebe in all ihren Facetten Lichtstrahlverlag, Gotha 2007

ritze mir, schnitze mir, Gedicht, in: Bibliothek des deutschsprachigen Gedichtes, Ausgewählte Werke X, Realis Verlag, München 2007

selbst wenn, Gedicht, in: "Leben und Tod". Gedichte. Lerato-Verlag Oschersleben 2006

kautest am Tage, Gedicht, in: "Die Literareon Lyrik-Bibliothek", Bd. 4, Herbert Utz Verlag München 2005

Wir kochen, Gedicht, in: Bibliothek des deutschsprachigen Gedichts. Ausgewählte Werke V, Realis Verlag München 2003

Orpheus vor der Unterwelt, Gedicht, in: Mein heimliches Auge XVIII, Konkursbuchverlag Claudia Gehrke, Tübingen 2003

Metöke, Gedicht, in: artic, Texte aus der fröhlichen Wissenschaft, Nr. 8 heilig, Dortmund 2001

Buffet Midi, Erzählung, in: Trinken & Pinkeln in München. Aigner.Böttcher.Verlag. München 2001

(erscheint vorraussichtlich 2007) Roulant/Zittrig, Gedichte und Prosa von Joyce Mansour, übersetzt und ausgewählt von Klaus Peter Buchheit, Konkursbuchverlag Claudia Gehrke, Tübingen

Ausschnitte aus meinem Roman Le Grand Wazoo in: Mein heimliches Auge Bd. XIV, Konkursbuchverlag Claudia Gehrke, Tübingen

Übersetzungen (Gedichte der ägyptisch-französischen Dichterin Joyce Mansour) in: Mein heimliches Auge Bd. XIII, Mein heimliches Auge Bd. XI, Konkursbuchverlag Claudia Gehrke, Tübingen

wissenschaftlich:

The World as „Negro“ and déjà vu, in: M. Fischer, P. Bolz, S. Kamel (Eds.): Adolf Bastian and His Universal Archive of Humanity: The Origins of German Anthropology. Olms Verlag, Hildesheim 2007:39-44

The Concatenation of Minds, in: Ursula Rao / John Hutnyk (Hg.), Celebrating Transgression. Method & Politics in Anthropological Studies of Culture. Berghahn Books New York Oxford 2006:211-224

Die Verkettung der Dinge. Stil und Diagnose im Schreiben Adolf Bastians. LIT Verlag Münster Berlin Wien London 2005; siehe auch hier

Adolf Bastian (zusammen mit Klaus-Peter Koepping), in: Hauptwerke der Ethnologie, hg. von Karl-Heinz Kohl / Christan Feest, Kröner Verlag Stuttgart 2001:19-25

Elementare Ethnologie. Denken und Einvernahme des kulturell Fremden bei Adolf Bastian und Claude Lévi-Strauss. Unveröffentlichte Magisterarbeit, Freiburg i. Br. 1997

Kerstin Becke

Schauspielausbildung: 1998 - 2001 Schauspiel München Auszeichnungen: 2000 Lore-Bronner-Preis für beste Nachwuchs-Darstellerin
Berufungen: - seit März 2006 Schauspiellehrerin für Kinder und Jugendliche TASK München http://www.kinderschauspielschule.de/ - seit Juli 2004 freie Märchen- und Geschichtenerzählerin
Theater
2002/03
Kleine Komödie am MaxII"Die Power Paula"Regie: Christian Dorn
DoppelrolleLilo/Marlies

2001
Weilheimer Festspiele"Der zerbrochene Krug" Regie: Yvonne Brosch
Eve

2000
Schauspiel München"Jubiläum"Regie: Burkhard Kosminski
Helmut

TV
2006
"Gipfelsturm"FernsehfilmRegie: Bernd Fischerauer
Afra(Hauptrolle)

2004
"Apollonia"FernsehfilmRegie: Bernd Fischerauer
Kellnerin

2002
"s'Breznbusserl"KomödienstadlRegie: Erich Neureuther
Kathi

Kurzfilm

2001
"Risiken und Nebenwirkungen" Regie: Heide Fliegner
Frau

Regie
2006
"Das Hinführen des kleinen Fingers über die Augenbraue"Autor: Klaus Peter BuchheitUraufführung am 04. Mai 2006im Kulturhaus Abraxas Augsburg http://www.abraxas.augsburg.de/

Matthias Ubert

Schauspielausbildung / Rollenstudium:

Kerstin Becke ( 1998 - 2001 Schauspiel München ) sie erhielt 2000 den Lore-Bronner-Preis

div.Schauspielkurse
Theaterproduktionen

2007 »

„Wunderliche Wege Wandeln“ von Theater Irrreal
Kulturhaus Abraxas
Werkstattgalerie Krüggling
Regie: Bernhard Möller
Rolle: Mörder Rottacher, Ausfüller, Nachrichtensprecher, musikalische Untermalung

2006 »

„Das Leben ist schräg“ von Theater Irrreal
Kulturlokal Cafè Noir
Regie: Bernhard Möller
Rolle: Pressechef, Musiker

„F - Das Hinfahren des kleinen Fingers über die Augenbraue"
von Klaus Peter Buchheit
Kulturhaus Abraxas
Striese Kulturclub
Regie: Kerstin Becke
Durchgehende Rolle: Kafka F

„Das Gesetzt“von Hubert Thalhofer
Striese Kulturclub
Regie: Hubert Thalhofer
Durchgehende Rolle: Mann

„ONdradek“ von Lienus Nguyen
Kulturhaus Abraxas
Durchgehende Rolle: Ondradek

2005 »

„Im Rahmen?“von Theater Irrreal
Katharinenklause
Regie: Bernhard Möller
Rolle: Moderator, Frederic

„Sand im Getriebe der Zeit“ von Theater Irrreal
Werkstattgalerie Krüggling
Regie: Bernhard Möller
Rolle: Erzähler, Henker, Fernsehsprecher, Medienmacher
„Zeitgeist“ von Theater Irrreal
Pax-Art 2005
Bürgerhaus Pfersee
Regie: Bernhard Möller
Rolle: Fleischer Zeitlhack, Gastwirt Pat

2004 »

„Lebens–Spiel“ von Theater Irrreal
Stadttheater Augsburg Hoffmannkeller
Bürgerhaus Pfersee
Regie: Bernhard Möller
Durchgehende Rolle: Der Magier

2003 »
„Spiegel-Bilder“ von Theater Irrreal
Industrie-u. Handelskammer Augsburg
Gymnasium Maria Ward
Bürgerhaus Pfersee
Regie: Bernhard Möller
Rolle: Totengräber, Tänzer Fatamorgana, „Er“

„Die Weibervolksversammlung“ frei nach Aristophanes
Kulturhaus Abraxas
Regie: Claudius Wiedemann
Rolle: Nachbar Lamias

2002 »
„Sanfte Irre“von Theater Irrreal
Kulturhaus Abraxas
Bürgerhaus Pfersee
JVA Aichach
Regie: Bernhard Möller
Durchgehende Rolle: Geschäftsmann Frederic

„Macbeth“ nach William Shakespeare
Fabrikruinen des Oggenhofs
Regie: Stephan Eckl, Rainer Leitz
Funktionen: Beleuchtungstechnik, Musik, drohende Stimme aus dem Jenseits

2001 »

„Schattenlos“ von Theater Irrreal
Bürgerhaus Pfersee
Justizvollzugsanstalt Aichach
Regie: Bernhard Möller
Funktion: Musikalische Leitung, Stimme aus dem Off

2000 »

„Roberto Zucco“ von Bernard-Marie Kolte`s
Kulturhaus Kresslesmühle
Regie: Ferdi Degirmencioglu
Rolle: Zuhälter, Mann aus dem Volk, musikalische Untermalung

1999 »
„Till“ von Grigorij Gorin
Kulturhaus Kresslesmühle
Regie: Ferdi Degirmencioglu
Rolle: Offizier Riesenkraft, Inquisitor, musikalische Untermalung

Susanne Günther

- Krankenschwester
- Seit Okt. 2004 Studentin der Diplom Pädagogik an der Universität Augsburg
- Seit Nov. 2006 theaterpädagogische Fachkraft beim Münchner Unternehmenstheater THEATER INTERAKTIV.
- Schauspielausbildung / Rollenstudium bei Kerstin Becke
- Theaterproduktion:

* „F - Das Hinfahren des kleinen Fingers über die Augenbraue"
von Klaus Peter Buchheit
Kulturhaus Abraxas, Striese Kulturclub
Regie: Kerstin Becke
Rolle: Josephine

* „Das Gesetzt“
von Hubert Thalhofer
Striese Kulturclub
Regie: Hubert Thalhofer
Rolle: Das Gesetz

F - Text - Fotos von der Probe u. Premiere - Plot - Presse

2008-03-07T17:14:00.005+01:00

AMYGDALA.schauspielkunst.e-mail

weitere Photos: von den Proben und von der Premiere;

und der Text von "F"

Das Theaterstück "F" (Arbeitstitel: „Das Hinfahren des kleinen Fingers über die Augenbraue“) von Klaus Peter Buchheit beschäftigt sich mit menschlicher und geschlechtlicher Isolation und der Sehnsucht nach einem anderen. In dem Versuch, dem Gefangensein ins eigene Ich zu entfliehen, gerät der Protagonist „F“ außer sich. Dabei verfängt er sich in einer Wiederholungsschleife, in der er gezwungen ist, stets dieselbe Szene, jedoch in zugespitzter Form, mehrmals zu durchleben: Er trifft auf drei Frauen, die sich ihm als Geliebte, Huren und Marionetten anbieten. Jede Begegnung ist aber zum Scheitern verurteilt. Der
Ausbruchsversuch mündet in Selbstauslöschungen. Kafkas „Helden“ Gregor (das Ungeziefer aus der „Verwandlung“), Josefine (die Mäusekönigin aus der gleichnamigen Erzählung) und Rotpeter (aus „Ein Bericht für eine Akademie“) erscheinen als kostümierte Frauen, die
„F“ herbei gewünscht hat, damit sie ihn mitnähmen und wärmten. Doch versetzt ihn ihre körperliche Präsenz in zunehmende Unruhe, der er durch Spielchen Herr zu werden sucht.
Kafkas Text „Prometheus“, der den Mythos in mehreren Varianten erzählt, stand für die formale Struktur des Stückes Pate.

Presse

Augsburger Allgemeine vom 4. Mai 2006:

„Unter der Regie der Schauspielerin Kerstin Becke widmet sich das Darstellerquartett Michaela Demharter, Susanne Günther, Lienus Nguyen und Matthias Ubert der Umsetzung des von Klaus Peter Buchheit geschriebenen Stückes „Das Hinfahren des kleinen Fingers über die Augenbraue“.Der Autor, ein studierter Germanist und Ethnologe, hat ein absurdes Rollen- und Ritualspiel um Macht und Ohnmacht, Sadismus und Erniedrigung, Befehl und Gehorsam, Freiheit und Abhängigkeit, Lust und Frust verfasst, das viele Interpretationsmöglichkeiten zulässt. Ein Mann namens F. frönt im Verlauf der Inszenierung zwar allen erdenklichen Macht- und erotischen Obsessionen und führt die drei anderen sogar wie Marionetten an Stäben, doch bringt ihn das – echt kafkaesk – keineswegs weiter, geschweige denn ans Ziel.“

Augsburger Allgemeine vom 8. Mai 2006:

„Klaus Peter Buchheit „Das Hinfahren des kleine Fingers über die Augenbraue“ beschäftigt sich als klassisch-modernes Theaterstück mit der Kälte im Menschen und dem fruchtlosen Versuch, sich ihr zu entziehen. Formal an Kafkas Text „Prometheus“ angelehnt, der den
Mythos in mehreren Varianten erzählt, geriet auch Buchheits Protagonist „F“ (hervorragend gespielt von Matthias Ubert) in eine Wiederholungsschleife, in der er
gezwungen war, die selbe Szene in jeweils zugespitzter Form mehrmals zu durchleben. Kafkas Helden Gregor (Michaela Demharter), Josefine (Susanne Günther) und Rotpeter (Lienus Nguyen) boten sich als Geliebte, Huren und Marionetten an, doch die körperliche Präsenz der drei Frauen führte den Helden and den Rand des Erträglichen und musste unweigerlich in der Selbstauslöschung enden.“

Augsburger Allgemeine vom 8. Juni 2006:

„ [...] brachte die junge Künstlergruppe auch Klaus Peter Buchheits Stück „Das Hinfahren des kleinen Fingers über die Augenbraue“ in der engagiert gespielten und
effektvoll verdichteten Inszenierung von Kerstin Becke zur Aufführung.“